huge ego, sorry.

god is on the radio

2009-03-08T16:16:22Z

несмотря на то, что зависть моя к музыкально более образованным товарищам (тем, которых родители в детстве отдали в музыкальную школу, которую они в большинстве случаев люто ненавидели) разгорается с новой силой каждый раз, когда я лихорадочно пытаюсь сообразить, что бы могла означать фраза "токатта для органа ре минор", и ощущение, что я со своими трип-хопами и первой готической волной делаю евроремонт в здании, у которого нет фундамента, все не кончается и не кончается (совсем как эта фраза), я нашла в сложившейся ситуации некоторое преимущество для своего музыкального восприятия (что, правда, не отменяет того факта, что я неуч и невежда).
я не вижу математической природы музыки. я не различаю нот и полутонов, так как музыка для меня состоит не из них - она состоит из эмоций. искренность и чистота этих самых эмоций всегда были для меня главным критерием.
музыка для меня - таинство и магия, а не техника и математика.
один из самых больших моих страхов - разрушить эти чары.
появится желание тишины. а в тишине так мало магии.

its the disease that we crave

2009-03-08T02:31:47Z

разница между "быть" и "казаться", в сущности, не так уж велика. нужно только правильно выбрать, кому казаться.
лучше всего себе.

its the disease of the age

2009-01-22T18:45:38Z

хочется жить на пятистах в час, взлететь на вираже и разбиться, упасть на самое дно.
правда, как бы глубоко ты не увяз, на самом дне всегда обнаружится новое дно.

superhero

2009-01-07T19:04:45Z

Захар Прилепин
«Ботинки, полные горячей водкой»

«Брызнуло живым из-под зубов»

«Ты жестокий, безжалостный, черствый, ледяной. Ты врешь, всё, всегда, всем, во всем. Ты не любишь меня, ты не умеешь этого» - так начинается сборник рассказов Захара Прилепина «Ботинки, полные горячей водкой». Мол, готовьтесь: пощады не будет. Вас ждут одиннадцать брутальных, жестких новелл, непоколебимых и суровых, как сам автор. Нет, не новелл – «пацанских рассказов», утверждает обложка. На обложке – собственно Прилепин в образе любого из своих героев: бритый череп, трехдневная щетина, взгляд сверху вниз, в глазах – те самые безжалостность и лед, о которых говорится на первой странице. Но не стоит судить о книге по обложке, равно как и по первой странице: про «врешь» - точно неправда. Рассказы Прилепина – прежде всего честные, живые, в них – та самая «жизнь ради жизни», которой так не хватает в современной литературе.
Хотя, о честности у автора свои понятия – по Прилепину, честен тот, кто голоден, недолюблен, тот, кто «за чертой». И именно там, за этой чертой, и притаилась загадочная русская душа. И несмотря а то, что действие большинства рассказов происходит на фоне городских пейзажей, по-настоящему прилепинский пацан может разгуляться только на деревенских просторах. Тут и пацанские разборки («Пацанский рассказ»), и неуклюжие ухаживания («Славчук»), и животный страх перед смертью («Смертная деревня»), и бесхитростный сельский быт («Бабушка, осы и арбуз») – в общем, все, чем живет и дышит настоящий пацан.
Наверное, поэтому в «пацанских рассказах» горячей водкой полны не только ботинки, но и все доступные емкости: «Мы употребили бутылку водки и вскоре обнаружили на столе вторую» («Блядский рассказ»), «Это было очень пьяное лето» («Герой рок-н-ролла»), «К третьему кругу мы были плавны, как бутерброды, намазанные теплым сливочным маслом» («Ботинки, полные горячей водкой»). Спирт у Захара Прилепина – двигатель всех жизненных процессов, панацея от всех болезней (эффект плацебо, надо думать), причина и следствие одновременно.
Несмотря на всю кажущуюся брутальность и серьезность, Прилепин не лишен чувства юмора в отношении «недавней породы русских мужиков»: «они так и думают о себе: как о натуральных мужиках, с двумя тяжелыми «ж» посередине». Ирония? Нет, скорее самоирония. Прилепин и сам – из таких вот «братков», и нет в этом прелого душка напускного вызова, чем грешат многие современные авторы, нет; он свой в этой среде. Но при всем этом Прилепин сохраняет некоторую изолированность от мира, он будто бы всегда в себе. Это и позволяет ему, не морализируя, спокойно излагать свои мысли – о революции, женщинах или о жизни вообще.
Политическая рефлексия автора к лицу «пацанским рассказам»: «Черный хотел революции сверху, я желал революции снизу, а белый ненавидел любые революции». Думается, все три героя в какой-то степени отражают взгляды самого Прилепина, которому нравиться находиться внутри революции, делать в ней резкие, прямые жесты. И главное: Прилепину веришь. Веришь, потому что он во всей этой революционно-политической глине он не случайно запачкал, проходя мимо, ботинки; он вымазался в ней весь – нацбол, участник войны в Чечне.
Рассуждения Прилепина о женщинах, о любви просты, но поразительно метки. Это именно то, что каждый в душе понимает, но сформулировал – только Прилепин: «Если мужчина хочет, чтоб его женщина не превратилась в печальную и постыдную бабу, - он должен любить ее как дочку. Но если женщина хочет, чтоб ее мужчина не превратился в постыдного и бесстыдного мужика, - она никогда не должна относиться к нему как к сыну».
Вот так, читаешь «Ботинки, полные горячей водкой», и все ждешь, когда же наконец будет «жестоко, безжалостно и черство». Я так и не дождалась. Прилепину удалось сохранить в своей прозе самое прекрасное, что есть в человеке – максимализм. Да, местами довольно грубо, местами – бескомпромиссно (а в современной литературе полутонов это скорее плюс, чем минус). Но никогда – черство. Зато почти всегда трогательно. Не сопливо, а брутально так, по-мужски трогательно и наивно: «Очарованно смотрю на ее шею утром, на висок; и еще тонкие вены вижу – там, где белый сгиб руки. Она так дышит, как будто я молюсь. Подари ей бессмертье, слышишь, ты, разве жалко тебе?» («Дочка»).
И «привкус крови», обещанный Денисом Гуцко, оставляет послевкусие скупой мужской слезы.

there is no future, no future for you

2009-01-05T20:44:16Z

Есть в языке искусства одна маленькая, но очень подленькая приставочка "пост". пост-модернизм. пост-реализм. постимпрессионизм. пост-рок.
панк. пост-панк. пост-пост-панк. пост-пост-пост-панк. это такая игра. кто больше. кто дольше. кто дальше.
все жду, когда наконец кто-нибудь додумается выпустить в cd-формате совершенно неразборчивую какофонию звуков и назвать это "пост-музыкой".
или еще, например, ситуация: берешь новый роман с полки в книжном, открываешь, а там - "лоравыфуцйшзхдюботтпвспаыаордлждллпв" страниц этак на 300. непонятно? сразу видно, что в пост-литературе ты не бум-бум.
или, представьте: смотрите вы на холст, а там... холст. без единой капли краски. что за фигня, спрашиваете? это не фигня, темные мои, это - пост-искусство.
а там, глядишь, и остальные сферы жизни захотят приставочкой обзавестись. а то не солидно как-то без приставочки-то.
"пост-всё" - вот лозунг будущего.
светлого пост-будущего для пост-людей.

must be i've been smoking too long

2008-12-14T01:32:57Z

что для одной девушки Принц на белом коне, то для другой - Всадник Апокалипсиса.
для меня, например, Всадник и есть Принц.

harder, faster, forever after

2008-12-13T20:10:48Z

наш мир болен гигантоманией.
чего стоят только новые рекламы различных парфюмов: если раньше модель/певица/актриса, лицо какого-нибудь аромата, демонстрировала голливудский оскал в развивающихся шелках и шифонах от Chanel, или, положим, Gucci, держа на ладони натурального размера флакончик, то теперь мы лицезреем Сару Джессику Паркер, держащую в руках бадью своих духов размером с трехлитровую банку. несколько других, неизвестных мне девушек, меркли в росте и объеме рядом с гигантскими колоннами, наполненными парфюмом.
или взять, например, различные гаджеты от мобильных телефонов до кпк. помните, еще пару-тройку лет назад все фирмы-производители норовили впихнуть как можно больше функций в как можно меньший по размеру девайс: на моей памяти подружки обзаводились мобильными длиной в мизинец. теперь же миру, очевидно, надоело нажимать на кнопки специально для этих целей отрощенным ногтем, и сотовые телефоны приобрели здоровый размер. а как насчет фотоаппаратов? с распространением цифровых технологий все сперва бросились покупать фотики размером с сигаретную пачку, теперь же это давно не круто - круто иметь полупрофессиональный, весящий достаточно, чтобы суметь утопить, случись вам вдруг переплывать водоем с ним на шее.
блондинки повылезали из мини-куперов и устремились к моделям покрупней да помощнее. небоскребы заполонили планету. магазины поглощают друг друга, образуя супергипермегамаркеты.
осталось только сообразить, как извлечь из этого выгоду для себя. по крайней мере, теперь почти каждому доступно утопиться со вкусом.

it's what i'm afraid of

2008-11-23T12:05:14Z

если я доживу-таки до старости и ни мужа, ни детей у меня не будет, умру я, очевидно, в окружении кошек (всегда хотелось, чтобы в моей биографии написали: "они умерла в возрасте 83-х лет в окружении своих пятнадцати кошек" - это так асоциально). вот только беспокоит меня одна маленькая проблема: кто ж будет кормить моих кошек, когда я-таки почину в бозе. мне вовсе не хочется, чтобы мои биографы писали: "она умерла в возрасте 83-х лет в полном одиночестве в своей квартире в Сохо. когда ее труп обнаружили спустя неделю после смерти, у него отсутствовал нос, левое ухо, 6 пальцев на руках и вся нижняя половина лица. а ведь она так любила своих пятнадцать кошек!"

it takes it's smile from every children

2008-10-11T22:58:38Z

мама, мамочка
я видела сегодня во сне мальчика
возраста половины детства
с глазами цвета заплесневелого неба
он играл в груде сломанных шприцев
мама

мамочка
у меня в легких вода
в воде дохлые рыбы
брюхом вверх
плавниками задевают
щекотно, мама, как же ребрам щекотно
до крови, до нарывов гнойных щекотно

мама, мамочка
у меня в желудке мертвый ребенок
его жрут черви, мама
черви жрут меня изнутри
мама, мамочка

мама,
в моей голове огромный слизень
мерзкий жирный слизень ворочается
не может уснуть
я пою ему колыбельные, мама
я пою ему, а он сны мои высасывает
больной бессонницей слизень сосет мои сны
он не видит ничего, мамочка
слизни все от рождения слепые
жалко его, мама
до слез жалко его
я бы плакала, мамочка,
я бы плакала, но у меня нет глаз
мой слизень выел их
мама, слизень в моей голове
мама, мамочка

мама,
мои глазницы сочатся чем-то липким
я не знаю, что это, мамочка
я давно перестала различать, что из меня вытекает
мама

мама, мамочка
у меня внутри слишком много мертвечины
я вся гнилая, мамочка
господи
я вся гнилая внутри
совсем живого ничего не осталось, мамочка
мне не осталось ничего теперь
только моргать от ужаса
плотно распахнутыми глазницами
мама

supertheory of supereverything

2008-09-19T23:23:38Z

вывела новый подтип людей - те, что всегда были старыми.
почему-то почти все - мужчины.
леонид якубович, например.
или хью хефнер.

hang on to your id

2008-09-06T00:41:46Z

чувство одиночества бывает особенно пронзительным в том коротком промежутке между ночью и утром, когда увядают все вечнозеленые цветочки в аське и даже вконтакте гаснет поле "друзья он-лайн".

still can't read between the lines

2008-08-30T00:19:59Z

в современном мире размытых границ и приглушенных оттенков многие понятия настолько утратили свое значение, что от них осталась лишь форма (читай: пластмассовая формочка), которую мы можем наполнять чем угодно. особливо это касается понятий из чувственной сферы жизни. взять, например, любовь.
хотя любовь сейчас выполняет преимущественно эстетические функции. она относится к одной из тех формочек, которые многие эстеты предпочитают оставлять пустыми.
что ж с того, зато есть красивые картинки с умильными кроликами и сердечками, на которых вконтакте можно отметить свою новую пассию и пару сотен друзей в придачу.

tick tock

2008-08-19T18:30:05Z

со мной даже кошки мурлычат из вежливости.

apocalypse, please

2008-08-14T17:30:58Z

личный апокалипсис наступил тогда, когда я поняла, что все, на чьи фотографии я дрочу, либо не подозревают о моем существовании, либо уже умерли, так о нем и не узнав.

name

2008-08-05T02:16:31Z

Яшка Каzанова
даже говорить ничего не буду – просто читайте:

ты - допингом сладким, ты - джойнтом жженым,
раздвоенным шприцем стального жала...
я разрываюсь на две тяжелых
чумных половины земного шара.
ломается тело в молекулярно-
бесстыдную массу, в труху инстинктов.
пусть две этих девки со мною лягут,
ведь ты мне заранее все простила.
я буду любить их, двойняшек-кошек,
вываливать нежность тяжелым студнем,
трещать под ними уставшей кожей...
окно белесо. они уснули.
и я, наркоманка, в зрачок толкаю
твою фотографию (больно, остро)
ты очень солнечная, такая,
что я подохну от передоза.

безыменифамилий

Она пахла медом и молоком,
Она ходила кошачьей поступью.
Хотелось выпить ее глотком,
Чтоб добровольно после сдаваться в постное.
В ее жилах бежал виноградный сок,
А в моих- продирала дорогу соль.
Мы были различны, как йог и йод,
Но я невыносимо любила ее.
Она грела солнцем семи миров,
Она струилась искристей стерляди.
Хотелось икры ее сладкой- в рот.
Чтоб откровенно после плеваться стейками.
В ее голосе лето играло фолк,
А в моем- сентябрь, Даниэль Дэфо.
Мы спали обнявшись, и ночь напролет
Я невыносимо хотела ее.
Она стала мне жизнью без рваных рифм,
Она ласкалась щенячьими, женскими.
Хотелось в амстер, в париж и в рим,
Чтоб хладнокровно после летать в ижевски.
В ее пальцах стучал барабанный блеск,
А в моих маячил туманный блюз,
Но даже в самом чреве небес
Я знала: кроваво ее люблю,
Я знала, что соль незаживших вен,
Не дернув бровью, отдам взамен
За сон ее на полотне груди,
За страх исчезнуть в смоле рутины,
За смех, за ладони, за розу губ,
За сына, что нежноотважен, как гунн.
А кто-то мне говорил: «уймись,
Ты так юна ( по английски-мисс)
Все проходит. И это пройдет».
Но я мимо библий люблю ее.

у этого стихотворения 2 части, но я выложу пока только ту, что мне больше нравится:
одинокий из двух

А у Лилички рвется коса до пояса
Роза красная в волосах.
Мне даже глянуть на Лиличку боязно,
Не то, чтоб ладони лобзать.
Она шагает по каждой площади,
Как по Красной. Каблук трещит.
Была бы иная, жилось бы проще мне:
Семечки, сырники, щи...
А у Лилички нежность руки проклятая -
Поллуны таращусь в окно
И вою. Трахея забита кляпами -
Глубочайшая из всех нор.
Тосковать, в каждой рюмке спиртово плавиться:
Кто ласкает ее - гадать.
А она - и умница, и красавица,
Строптива не по годам.
Стоп, машина! Я - под колеса бревенчато,
Но великоват для авто.
Не лечится эта зараза, не лечится.
Ни в этой жизни, ни в той.
А у Лилички брови вразлет по-летнему,
И Арбат истоптан до дыр.
В кистях грабастаю два билетика,
Глотать мешает кадык.
Я бросался здороваться с незнакомками,
Драться с мальчиками в "пежо" -
Она не пришла. Циферблатик комкался.
Револьвер эррекцией жег.
И потом, коробок черепной разламывая,
Пуля видела наперед:
Не пришла на Садовое? Это не главное.
На похороны-то придет.
Вот и памятник. Двух штанин бессилие,
В мерополитене - бюст.
А у Лилички платье синее-синее.
До сих пор ослепнуть боюсь.

моя тоска тяжелей воды.
моя бессонница крепче спирта.
удар часов, как удар под дых,
и шепот мамин взбешенный: спи ты!
и голос мамин звучит легко -
не уцепиться - настолько гладко
текут все гласные... телефон.
зимой обласкана Ленинградка.
и дом, моргающий в темноте,
окном под облаком, ожидая
меня. сломав притяженье тел,
ладонь прощанием обжигая,
целую твой рот глубоко - дыши,
люби меня нервной и непохожей
на прежних. капелька живанши
сквозь поры просачивается под кожу,
чтоб там остаться, диктуя ритм
ладоням, сердцу, изменам, браку.
в глазах расплескан ультрамарин.
он твой. ты хочешь его обратно?


fool moon

эта жёлтая сука тебе не давала спать.
ты вставала, ругалась, включала на кухне свет
наливала ей в миску сока, кидала овса,
машинально стирала остатки косметики с век.
эта жёлтая сука скулила, кусала подол,
забиралась в постель, ошалело дышала в лоб.
ты ей гладила уши, позволяла лизать ладонь,
говорила ей "банга", напрасно. не помогло.
эта жёлтая сука все время ныла: "пойдём!"
ты влезала в джинсы, в ботинки, в свитер, в черный бушлат
ей на шею кидала привычно-тугой поводок,
сиротливой квартире звонко кричала: "ушла!"
а когда вы бежали по улице, падая в снег,
и смеялись. как те, кто уже безнадёжно жив,
эта жёлтая сука шептала тебе Массне.
этажи... подъезды... парадные... этажи...
а я видела вас. я курила горькую муть.
из вишнёвого дыма дюймовочкам строила зонт
и мне верилось, что теперь не уйдет ни к кому
эта жёлтая сука с латунно-лунным лицом.


Мне нравится быть Женщиной: худеть,
носить каблук, пугаться насекомых.
Мне нравится быть Мальчиком: хуеть
от женских пальцев, даже незнакомых -
в троллейбусе, метро или такси.
Мне нравится Мужчиной быть: потратить
бумажник денег, времени и сил
на новое запутанное платье
Мне-Женщине. Остричь усы, обрить
лицо и голову, надеть тугие джинсы.
Мне нравится быть Девочкой: каприз
выплескивать на мальчика - ложиться,
как бы пугаясь. Пачкать эскимо
колени в ссадинах. Курить украдкой "яву",
жечь ненароком занавески, но
еще бояться появляться пьяной
на мамины глаза. И жить, смеясь.
Мне нравится быть нами: хитромудро
выписывать неведомую вязь
грузинскую. Пить. Воду пить наутро.
Любить тобой любимых. Ограждать
тебя от недовольства атмосферы.
Решать рожать мне или не рожать,
а если да - то от кого. И феном
сушить пятно на краешке весны,
Чтоб высушить все лужи. Знаешь? Знаешь...

дребезги поцелуя с чужой

Судорожно ей рот ломала:
Все было мало, мало мне, мало.
Судорожно ей рот дробила:
Все было не мило, милая, не сладко мне, не мило.
Чужим языком захлебнуться, но не напиться.
Самоубийца.
Рвалась по деснам, стараясь тебя нащупать:
«Ищу по резцам, по коренным ищу, по
Тем самым дальним, что когда-то ты так любила...»
Промазала. Мимо.
Тебя там нет. Сплетаю слюну в паутину:
«Тихо, девочка, я прошу тебя – тихо»
Мой страх пульсирует в венах, вальсирует в венах,
«Тихо, девочка, потерпи, я бываю грубой»
Между коленок рвется ее колено.
Это все очень напоминает игру, но
Мой страх управляет моментом. Ни капли секса
Даже если раздеть ее и раздеться
Самой.
В подъезде гулком, целуясь с твоим прошлым,
Я, как герой-идиот, ощущаю победу.
Я лучше, я жарче, я самая, я хорошая...
Мне хочется выть.

девочка сомлевшая моя девочка

втекла в кишки ароматом ребенка
сонного едкого малыша...
теперь языком вензеля на бедрах
не порисуешь. меня лишать
таких удовольствий довольно жестко,
жестче наручников и хлыста.
ты спишь. и твоя вспотевшая шерстка
струит в ладонь материнство. сталь
губы заточена - я порежу
твой детский рот. опасайся, ну...
моя либидиная злая нежность
протяжно воется. на луну.

строберри филдс форева

и кто-то в закусочной требовал пудинг...
мы землянику сажали под пулями,
смеялись, нащупав чуть выше кармашка
на синей рубашке кровавое пятнышко,
чуть выше кармашка с билетом трамвайным,
мы пели, мы песнями разговаривали,
соседи с других баррикад возмущались
внезапному, в ягодных брызгах, отчаянью,
отчаянью-счастью, дитя в бескозырке,
серебрянорукое и безъязыкое,
нам приносило воды из под крана
с осадком, сиреневым в желтую крапинку,
война танцевала на старой эстраде
под музыку африки. или австралии?? —
не помню по карте, красивое место,
растоптанное в земляничное месиво,
война улыбалась породисто-хищно
и все норовила до самого личного
добраться ладонью, валютная шлюха,
животных спасал и снотворным и шлюпками,
летящими на воду взбалмошно-нервно,
войну забавляло все это, наверное,
седые матроны и сэры в крылатках
за наши рубахи упрямыми лапками
цеплялись, а мы невоспитанно, дико
от них откупались едой земляниковой.
мы верили в небо, в достоинство сосен,
в то, что непременно порушим отцовское,
в совокупленья, в каминные камни,
в возможность минуту схватить фотокамерой,
война нам кричала: вы — дети, вы — боги,
вы —то, что осталось от мертвых, не более...
и было так странно, что кто-то, испуганный
в забытой закусочной требовал пудинг.

На куски сумерек распадаться:
Прошлого много, обильно, как месячные.
Прятаться в петтинг, в сёрфинг, в дансинг,
В тел темное липкое месиво.
А мне нужно, нужно: губы и руки твои, руки и губы -
Всего-то малость. Целуй меня учащенно.
Я прихожу с шатаний (читай – с прогулок),
Подставляю тебе прохладные щеки.
И ты пахнешь так детско, что хочется стать деталькой
Конструктора «Лего» - крути из меня робокопов.
Прошлого много, прошлого с именем тайным
(Играйся с буквами – непременно найдешь кого-то).
А мне нужно, нужно: ожог от твоего вдоха, в ложбинке межгрудной.
Всего-то малость. Целуй меня учащенно.
Я прихожу с Голгофы (читай – с прогулок),
Подставляю тебе розовые от робости щеки.
Как впервые. Как раньше.

уснув щекой в воде

Поцелуем молочным соединяться в скверике:
Дотянуться губами и яблочным соком склеить их.
Небо цвета бетона не первой свежести
С бледноватым крюком для люстры: хочется - вешайся.
Ах уж мне эти все твои марочкимаечкилямочки...
Как кстати по шее шарфик неутомимо-ярмарочный,
До одури красный, в глазах маячит брусничным.
В моде теперь зажигалки zippo, я всерьез опасаюсь за спички.
Детство скачет по лужам и тонет бумажной лодкой.
Движения стали размеренны и (оттого) неловки.
Народ, привыкший daily двигаться по спирали,
Вовсе не замечает, как смертельно он ранен.
В замызганном такси меня до тебя доносит радио.
О-ля-ля.

Не пускайте поэта в Питер.
Запирайте. Дома держите.
Если можете - повяжите.
Чем угодно жертвуйте - жизнью,
В оба глаза за ним смотрите.
Не пускайте поэта в город.
Он к вам вряд ли потом вернется.
Не простится, не обернется.
В сером воздухе изогнется
Темный лацкан и светлый ворот.
Не пускайте поэта в ветер.
Он Невой закашляет в бронхах.
Захлебнется по-чаячьи звонко.
Робкий бог, воспаленный и тонкий,
Задремавший на парапете.
Там Дворцовой дугою гнется,
И в шершавом сером граните -
Стих, закутанный в чей-то свитер...
Не пускайте поэта в Питер.
Все равно он туда сорвется.

1994

Я погряз в тишине, я по-черному запил,
Ты умчалась к кому-то чужому на запад:
В Дюссельдорф, Амстердам, черт возьми, Коппенгаген,
Пыль дорожную в пену месила ногами.

А Москва принимала измученным чревом
Все мои истерии, и, в целях лечебных,
Наливала мне водки. Тверская жалела
Поворотом направо... поворотом налево...

Я слонялся по городу, как сифилитик,
Слушал каждое утро: болит, не болит ли
Место в теле, где каждый твой локон запомнен.
Я срывал занавески с окошек, запоры

С трех дверей нашей маленькой спальни. Напрасно.
Я анализы крови лизал от запястья
Выше...выше... давился, и привкус металла
Оставался на нёбе. Густой, как сметана.

(плюс) друзья, приходившие ежевечерне,
Помогали мне встать, но тугие качели
Поддавались неловко. Я падал, я плакал,
Я твоих фотографий заплаты залапал,

Заласкал, залюбил. Заболел скарлатиной.
И анализы крови, и привкус противный,
и на небе московском созвездие овна:
все мне виделось только тобой, поголовно.

Я примерно учился искусству тебя забывать.

утренний ознобчик

Тверская утром - девочка post дефлорации:
Уже не девочка, sorry, но Женщиной тоже не назовешь.
Иностранцы в клетчатом покупают ёгурт. Подраться бы.
Я сегодня хмурая, как древнеиндейский вождь.
Машинки - стальными коробками. Раздосадовано
Сметают дворники верткими метлами свежевыпавший снег.
У них работа такая. Им нужно дорыться до самого
Асфальта. Доскрестить сквозь сугробов бюсты и не ошизеть.
Мне грустно, что ты не видишь всех этих странностей,
Спишь где-нибудь у витого подъезда ресторана тинькоff.
А прохожие смотрят смущенно, но, в общем, бесстрастно и -
Мимо-мимо. Тверская утром, как теплое молоко.
Я бы хотела показать тебе все ее нежности,
Неженские, как уже говорила в самом начале, но
Такие продажно-доверчивые, что конечно же,
Их хочется приголубить. Совсем льняной
Становлюсь, представляя твой шаг разметанный
Посреди всех этих афишек, фуроров, неоновый пузырей.
И с Тверской болтаю ей одной родными намеками.
И хочу по возможности быстро превратиться в зверей.

Requiem For a Jerk

2008-06-14T07:15:16Z

Вы знаете, кто придумал рок-н-ролл?
Это медиа-шлюхи.
Это было давно и неправда.
Пай-мальчики с хорошим образованием из благополучных семей среднего класса напялили шмотки, от которых их мамаши хватались за сердце, и, пока их папаши честно отрабатывали свои зарплаты с 9 до 6, они были эксцентричны, они были скандальны. Они были экстравагантны, громки и глупы. На их лицах читались все семь смертных грехов и плохо скрываемое самолюбование.
Они хотели Славы, и имидж был главным средством ее достижения. Они создали рок-н-ролл для своих ровесников, у которых было недостаточно смелости, или удачливости, или чего-то там еще, чтобы тоже стать громкими и скандальными (читай: богатыми и знаменитыми). И мальчики из хороших семей стали мечтать стать Рок-Звездами, а девочки (о Господи Иисусе) - пойти по стопам Памелы Дес Баррес.
Но у этих мальчиков и девочек было то, чего так не хватает всем сегодняшним исполнителям - у них была глупость в лучшем смысле этого слова. Максимализм, если хотите. Тщеславие. Теперь его место занимает алчность.
Рок воплотил в себе шекспировское "жизнь-театр", а музыканты, естественно, должны были играть свои роли убедительно. Рок был одним большим карнавалом, маскарадом, если хотите. А человечеству свойственна любовь к подобным действам. И панк, к примеру, вовсе не был более аутентичным, чем, скажем, глэм: Роттен со товарищи просто привнесли в него элемент риска. Если подумать, у каждого, даже самого искреннего, музыканта, был свой, тщательно выверенный, имидж. Впрочем, самые искренние, как известно, поумирали, не дотянув в большинстве своем и до 30-ти.
Фредди Меркьюри как-то сказал: "Я не хочу стать какой-нибудь там звездой. Я стану легендой."
Фредди знал, о чем говорил: он прекрасно понимал, что весь этот блеск - фальшивый. Но он умел наслаждаться плодами шоу-бизнеса - прежде всего славой, любовью толпы... в конце концов, самые высокооплачиваемые шлюхи - те, кто умеет убедить клиента в том, что им действительно нравится их работа.
А потом были 90-е, был гранж и была Nirvana. Рок стал другим. Рок стал стесняться своей первородной сущности. И едва фанерный гробик гранжа присыпало землей, начался массовый акт паразитирования на его останках.
Теперь повсюду мы можем лицезреть грустных детей с косыми челками и без, поющими о том, как плохо жить на земле. Рок перестал быть шоу-эскапизмом. рок стал способом наблевать зрителю в душу, вывалить на него свои проблемы. И дело не только и не столько в Нирване. Дело в том, что Кобейн умел чувствовать так, что каждая строчка его чувств била точно в цель, а грустные дети нет.
И это вовсе не худшее. Худшее заключается в том, что рок стал очередным средством заработать на безбедную старость. Кто из современных рок-звезд готов умереть, едва разменяв третий десяток, умереть только лишь ради канонизации рок-н-ролльного мифа? Кертис, Моррисон, Вишез, Хендрикс, Джоплин - они сделали это. И не надо, пожалуйста, искать причину в наркотиках и алкоголе... это не причина, это лишь завершающий мазок к Иконам Великих Музыкантов. Эти люди (и не только они, конечно же) отдали свои жизни за право стать Легендой. Они знали, что нужно уйти на пике - чтобы навсегда остаться молодыми. Сегодня всем плевать, вспомнят ли о них через год или два - главное, срубить побольше бабла, пока ты в топе.
В общем, изрядно подгнившей к концу 80-х рок-музыке нужен был человек, способный написать по ней достойный реквием. Лучше, чем Кобейн, этого сделать не мог никто. Его песни до сих пор слушаются так, словно читаешь предсмертную записку самоубийцы. Рок, в общем-то, и был этим самым самоубийцей.
По плану, почва, удобренная столь плодородными останками, должна была родить что-то невероятное, что-то такое, на фоне чего Bowie казался бы Эдди Веддером. Однако вместо этого она рождает группы, в сравнении с которыми Pearl Jam - просто короли эпатажа.
Неужели кто-то еще всерьез верит, что рок способен изменить мир? Для этого ему следовало бы снова стать по-хорошему глупым. Ведь рок - это музыка молодых, у нее маловато ума, зато сердце работает как мотор. Нынешний рок создается людьми с избытком мозгов, но с пороком сердца.
И это не то чтобы плохо, просто...
В предсмертной записке Курта была строчка из песни Нила Янга: It's better to burn out than to fade away.
Этим, в общем-то, все и сказано.
Rock'n'roll
(1952-1994)
Requiescat in pace
~~Шанти~~

my oh my

2008-06-01T21:04:29Z

интересно, у меня одной название конфет "раковые шейки" ассоциируется с раком шейки матки?

control

2008-04-20T20:20:16Z

“Контроль”

Режиссер Антон Корбайн. В ролях Сэм Райли, Саманта Мортон, Александра Мария Лара, Джо Андерсон, Тоби Кеббелл. Великобритания-США-Австралия-Япония, 2007

“Оставь меня, старушка, я в печали”

Joy Division – это жестокость, страх и отчаяние, заключенные в оболочку холодной отрешенности, безысходность и сконцентрированное одиночество, обнажающая прямота и отвращение к лицемерию и серости, это иррациональная энергия боли и отравляющая красота страдания, это лаконичность звучания в сочетании со сложными поэтическими образами, это перелом в музыкальной истории, открывший бездну, со дна которой поднялись готика и пост-панк, это вспышка сверхновой, это легенда, пророчество… Примерно такими доводами обычно подкрепляется канонизированный музыкальными критиками постулат “Joy Division – это гениально”, несмотря на то, что аксиома, как известно, доказательств не требует. Хотя, здесь стоит оговориться: не требовала до сих пор. До сих пор никто особо не решался покуситься на незыблемость мифа о Йене Кертисе - проклятом поэте потерянного поколения, еще при жизни распятого на музыке рок.
Никто до Антона Корбайна, от которого как от автора лучшего клипа Joy Division и потрясающих фотографий группы, к слову, меньше всего ожидали подобного богохульства. “Контроль” должен был стать последним мазком к иконе великомученика от рока, но вышло иначе: в пересказе Корбайна легенда о Joy Division выглядит следующим образом: запутавшийся в себе манчестерский юноша Йен Кертис черпает вдохновение в песнях Дэвида Боуи и стихах Вордсворта и влюбляется в девушку своего брата Дебору, между делом заходя в гости к пожилым соседкам с целью разжиться каким-нибудь сильнодействующим препаратом во время посещения уборной. Проходит несколько месяцев, и вот он уже поет голосом каменного гостя в группе, которая позже назовется Joy Division, исполняет странные танцы и даже успевает пожалеть о скоропостижной женитьбе. Последнее, кстати, и есть главный мотив в корбайновском реквиеме: эпического рассказа о творчестве Joy Division здесь нет. Вместо этого – плач ребенка в унылой квартире, бесконечные ссоры с женой, измены, провоцирующие новые ссоры. Тут чувство меры начинает изменять Корбайну с пугающей регулярностью – кажется, что весь сюжет – не более чем фон к кертисовским рыданиям, вздохам и тоскливым взглядам в никуда. Да, есть в фильме и эпилепсия, и Тони Уилсон, подписавший контракт с музыкантами собственной кровью, и Мартин Хэннет, вытравивший из их песен секс – главную движущую силу рока. Вот только всё это как-то размыто за пеленой слез Йена Кертиса, чей голос в 22 года звучал так, словно он уже прожил целую жизнь. Впрочем, так оно и было. Сцена самоубийства – самая, пожалуй, важная для понимания личности музыканта, - в контексте фильма воспринимается до смешного наигранно: Кертис, до сего момента лихо совмещавший в себе сразу несколько личностей (с друзьями он был простым парнем с глупыми шутками, с женой – скромнягой и раскаявшимся грешником, с любовницей Анник – непризнанным гением и проклятым поэтом, наедине с собой – безвольным нытиком) решает вдруг опустить занавес в своем театре одного актера. Сам себе подсудимый и присяжные, Кертис, оказывается, давно уже уготовил всем роли в своем маленьком персональном аду. И пока остальные импровизировали, не зная сценария, он, смахивая скупую слезу, готовился к финальному акту.
Впрочем, некоторая наигранность и избыток сцен депрессий – не такой-то уж и большой недостаток, если принять во внимание по-настоящему качественную операторскую работу, неплохой подбор актеров и мрачную красоту индустриальной Англии, которой пропитан весь фильм. Но только не здесь: в “Контроле” это Недостаток с большой буквы “Н”, ведь несмотря ни на что, многим музыка “Joy Division” помогала (и помогает) жить, и смерть Кертиса для них - разверстая рана, рана, с которой каждая смена поколений сдирает едва наметившуюся корочку. И можно было бы списать все на желание сделать рок-идола ближе к народу, мол, гляньте-ка, а он ведь тоже человек, со своими слабостями и пороками, вот только о мертвых плохо не говорят. Впрочем, что это я – нынче о мертвых говорят, что хотят, и плохо, и хорошо, - только бы не ничего. А жаль, ведь в небесную дверь ногами не достучаться.

the beautiful people, the beautiful people

2008-03-24T16:56:24Z

вы знаете, что происходит с подопытным животным во время тестирования того или иного продукта?
всем знакомо болезненное жжение, когда глаз разъедает попавший туда шампунь. что мы делаем в такой ситуации? конечно, стараемся как можно быстрее промыть глаз водой. а теперь представьте себе, что вам залили глаза целой ложкой шампуня или моющего средства, а у вас нет никакой возможности промыть их водой или хотя бы слезами. зачем, спросите вы, мне представлять такие вещи? меня это никогда не коснется. а ведь именно так поступают с кроликами в тесте Драйза. зверькам наносят на глаза испытуемое вещество и лишают их любой возможности облегчить боль: голова кролика прочно зафиксирована специальным воротником, и он не может даже потереть лапой глаз, который разъедает ядовитое вещество. эксперимент заканчивается тем, что роговица мутнеет и отмирает, животное слепнет.
что вы сделаете, если на коже выступит раздражение? смажете поврежденный участок специальным кремом и постараетесь ничем не задевать его? а вот есть ли такая возможность у подопытных морских свинок, кроликов, крысок, а иногда даже собак, кошек и обезьянок, которым сбривают шерсть, снимают кожу и втирают в рану испытуемое вещество?
как вы думаете, что бы с вами стало, если бы вам в желудок через трубку влили флакон духов или средства для мытья посуды? подопытным морским свинкам и крыскам (из-за физиологических особенностей организмы этих животных не приспособлены к рвоте) вводят огромное количество моющих средств, косметики или каких-либо еще субстанций и ждут, пока определенный процент зверьков не погибнет. стандартный тест "Смертельная доза - 50" предполагает планку в 50%.
вам приятно ехать в лифте с человеком, который перед этим вылил на себя пол флакона духов? а каково подопытным свинкам и котятам, задыхающимся насмерть в камерах из органического стекла, в которые накачаны испарения испытуемого продукта? на добытых организациями по защите животных видеозаписях этих тестов запечатлены крошечные котята, бьющиеся в агонии.
к сожалению, множество компаний все еще тестируют свою продукцию на животных. поэтому исключительно важно никогда не покупать продукцию тех фирм, которые продолжают испытывать свою продукцию на животных. самые жестокие опыты по испытанию косметики, парфюмерии и бытовой химии проводит Procter&Gamble. ненужные и чудовищные по своей жестокости эксперименты проводят даже фирмы, производящие корма для домашних животных, такие, как Yams и Eukanuba. в мире сотни компаний перешли на современные гуманные способы тестирования препаратов. например, ингредиенты того или иного средства проходят проверку на компьютере, а сам продукт - на культуре клеток человеческого глаза. эти фирмы дали клятву никогда больше не причинить вред ни одному животному.
я понимаю, что на данный момент многим кажется немыслимым отказаться от каких-либо средств к которым они привыкли... но мне кажется, это необходимо знать цивилизованному человеку, чтобы, по крайней мере, делать выводы. в конце концов, каждый свободен в своем выборе. и если, прочитав все это, кто-то скажет: «ничего особенного», я не вправе его осудить.
действительно, что тут особенного? просто убийство.

компании, тестирующие продукцию на животных:

L’Oreal и принадлежащие ему:
Lancome
Biotherm
Helena Rubinstein
Ralph Lauren
Giorgio Armani
Vichy
La Roche-Posay
Kerastase
Matrix
Maybelline
Garnier
Jacques Dessange
Redken и другие.

Procter & Gamble с брендами:
Max Factor
Olay
Pantene
Head&Shoulders
Wash&Go
Clairol
Cover Girl
Secret
Pampers
Always / Alldays
Tampax
Old Spice
Blend-a-Med
Camay
Safeguard
Ace
Comet
Lenor
Tide
Ariel
Fairy
Миф
Tix и другие марки.

Johnson & Johnson и его бренды:
Johnson’s Baby (кстати, знаменитое детское масло почти на 100% состоит из минерального (технического) масла, создающего на покрытой им коже водоотталкивающую плёнку, всего лишь запирающую собственную влагу кожи, а вовсе не увлажняющую её. впоследствии такая кожа может легко растрескиваться, и оказаться просто пересушенной).
Clean&Clear
Neutrogena
ROC
Carefree
O.B.
Reach и т.д.

Unilever с брендами:
Dove
Rexona
Timotei
Sunsilk
Clear VitABE
Axe
Pepsodent
Domestos
Cif и другие бренды.
Coty и принадлежащие ему бренды:
Adidas
Lancaster
Calvin Klein
JOOP!
Davidoff
Rimmel (компания заявила об отказе от вивисекции)

DEL Laboratories, производящие:
Sally Hansen
CornSilk
La Cross (маникюрные инструменты и т.д.)

Colgate-Palmolive и бренды:
Colgate
Palmolive
Lady Speed Stick
Mennen
Protex
Ajax и др.

Smith Kleine Beecham:
Aquafresh и др.

Schering-Plough (медикаменты и т.д.)

S.C. Johnson и бренды:
Glade
Oust
OFF
Raid
Pronto
Туалетный утёнок
Мистер Мускул
Байгон и другие марки.

Reckitt-Benckiser и марки:
Veet
Cillit
Vanish
Calgon
Dosia
Lanza
Tiret
Harpic и другие бренды.

Pfizer и продукция:
Schick (средства для бритья)
Wilkinson Sward (средства для бритья)
Visine
Plax
BenGay и многое другое.

Gillette, и принадлежащие ей:
Oral-B
Duracell
Braun
Компания Gillette сейчас рассматривает возможность введения моратория на тесты на животных, хотя относится к концерну Procter&Gamble, это указано на сайте PETA.
BIC Corporation – также рассматривает введение моратория.
Бабушка Агафья,
Русское поле,
Красная линия
Блорусская косметика
Sensodyne (зубная паста выпускается в Великобритании, там практически все товары этичные, кроме этих).

компании, отказавшиеся от насилия над животными:

Ahava
Aesop (натуральная косметика класса люкс, недавно появилась в России, продаётся в Москве, ЦУМ)
Almay
Amway
Anytime
Apotheker Scheller
AquaSource (Natural BEING Skin Care)
Aquolina (Selective Spa)
Arran Aromatics
Artdeco
Astonish (бытовая химия)
Aveda (косметика, продаётся в аптеках и крупных сетевых магазинах)
Avon
Bare Essentials
Belweder
BeYu
Bi-Es (парфюмерия)
Bioderma
Bobby Brown
Boots и бренд «№7»
Bourjois
Boutique D’Elite
Bubchen
California Tan
Carita
Carolina Herrera
Caudalie
Cecedille
Clarins
Clinique
Cliven
Collistar
Cussons (бытовая химия марки «Е»)
Cutrin
Darphin
Deborah
Decleor
Dental Cosmetics (Silca и др.)
Dermalogica
Dior
Donna Karan
Dr. Hauschka Skin Care
Estee Lauder
Essence
EVA(POLLENA EWA)
Eveline
Finelle
Fleur de Sante (?)
Florena
Framesi
Freeman
Fresh line
Frosch (Erdal Rex)
Goldwell
Green Mama
Guerlain
Guinot (профессиональная косметика категории люкс, продаётся в аптеках, салонах и крупных сетевых магазинах)
Herbina
i.d. bare Escentuals
Isa Dora
Ja-De
Jason Natural Cosmetics
Jessica McClintock
Jo Malone
Joe Bloggs
Kiki
KRKA
La Mer
La Prairie
Lanza (средства по профессиональному уходу за волосами, не стиральный порошок!)
Lek
Liz Claiborne
L'Occitane en provence
londa
Lumene
Lush (одна из веганских фирм)
M.A.C.
Madina Milano
Make Up Factory
Mann&Schroeder
Markwins
Mary Kay
Mc. Bride
MD Formulations
Mediterranean, SPA
Montagne Jeunesse (косметика, в основном маски, встречается довольно часто, в Л’Этуале и др. сетях)
Natural source
Nature Shop
Nature's Gate
Neways (известная в России фирма производит косметику, бытовую химию и многое другое)
Nina Ricci
Ninelle
Nivea
Nouba
Nuxe
Oceanic Cosmetics
Octagon Investment Holdings
OPI
Oriflame
Orlane
Orly
Paco Rabbane
Paul Mitchell (профессиональный уход за волосами, продаётся в салонах, одна из веганских фирм)
payot
Presсriptives
Professional touch
Pupa
Radox
Revlon
Rimmel
Rooibos
SCA
Sebastian
Seventeen
Smashbox
Statestrong
Stila Cosmetics
Still
Swiss Formula (St. Ives)
Talika
The Body Shop (премия PETA 2006 за лучшую косметику среди производящейся без насилия над животными)
Tigi haircare (Bad Head)
Tommy Hilfiger
T-Zone (Brodie&Stone)
Victoria’s Secret
vitaskin
Weleda (косметика, уход за полостью рта)
Wella (хотя и принадлежит концерну P&G, но против вивисекции)
Werner&Mertz (бытовая химия Frosch**, средства для обуви Erdal** и т.д.)
Wet-n-wild
Yardley (английская марка косметики и парфюмерии)
Е
аюрведические пасты (продаются в кришнаитских магазинах, на выставке «Мир Камня»)
Белка-К (зубная паста)
Для Душа и Души
Зубная паста Silca
Chantelle
Kolastyna

"серый список":

Yves Rocher (по некоторым данным, допускается тестирование на животных ингредиентов продуктов)
Chanel (не имеет формального соглашения с поставщиками сырья, что те не используют вивисекцию)
Gucci (хоть и заявили об отказе от вивисекции, но используют мех в линиях одежды)
Dessange (нет данных)
Essence (нет данных)
Givenchy (нет данных)
Gosh Cosmetics (нет данных)
Kamill cosmetics (нет данных)
Kanebo International (нет данных)
Keune Haircosmetics (нет данных)
Laboratoires Pierre Fabre (Avene, Ducray, Galenic) (нет данных)
LVMH ( не подтверждает, но и официально не опровергает данные о тестировании своей продукции на животных)
MAVALA International SA (нет данных)
Schwarzkopf&Henkel (использует вивисекцию в случае, если для данного теста нет альтернативы)
Shiseido (не имеет формального соглашения с поставщиками сырья, что те не используют вивисекцию)
Bvlgari (нет данных)
Elisabeth Arden (много противоречивых данных)

если вы все-таки дочитали этот текст до конца, то я вам уже за это благодарна.

hero.in

2008-03-06T01:51:38Z

в нем смешался рок-н-ролльный дух Лондона и тоска Сиэтла.
его глаза - полупрозрачно-терпкого цвета джина в запотевшем стакане, какие бывают лишь у породистых героев с приставкой 'анти'.
у него трехдневная щетина и вечный бунт волос на голове.
на ногах - разбитые кеды даже зимой.
у него длинный шарф, на который он иногда наступает своими 'даже зимой'.
у него черное пальто и такие же легкие.
его плеер замотан изолентой и распознает только несколько дисков начала девяностых, постоянно квакает и заедает.
он смотрит черно-белые сны, украденные у серых людей. свои он давно уже затушил в пепельницу и с тех пор не спит.
он много курит. дешевых сигарет с оранжевым фильтром.
он пьет мерзкий кофе на автозаправках и виски в барах.
он пишет песни.
втайне он все еще надеется стать рок-звездой и изменить мир.
он правда мог бы, ведь музыка - смысл его жизни. когда-нибудь она станет смыслом его смерти.
он привык не верить теориям. он вообще привык не верить.
он ушел из дома в шестнадцать и с тех пор так и остался максималистски черно-белым. лишь в его глазах смешались оба оттенка.
он думает о том, что Курт и Сид мертвы, и ему, вероятно, тоже когда-нибудь придется.
он почти не улыбается и может испортить всем настроение, не произнеся ни слова.
по этой причине у него только один друг. его так и зовут - drug.
кажется, его не интересует ничего, кроме саморазрушения и бунта против системы.
он эгоист и хочет, чтобы его наивность и наглость воспринимали серьезно.
но ему можно, ведь он умрет рано. ангелы всегда умирают рано.

мой несуществующий герой.
мой милый лондонский бродяга, сошедший со страниц писателей-битников.
а может, он все еще там, ведь в нашем глупом пластмассовом мире он бы не выжил.
он стал бы таким, как все.

songs for the deaf

2008-03-04T21:35:02Z

в силу природной ~~любви~~ склонности к пространным размышлениям о тонких и не очень материях, Фердинанд задумался о сущности культурного блядства.
as for me, сей аспект жизни социума являет собой безразборное поглощение всех мало-мальски распиаренных продуктов книжной, музыкальной, театральной и киноиндустрии, не имеющее под собой цели составления о них какого-либо собственного мнения. напротив, человек, впавший в культурное блядство, руководствуется в этом плане лишь продуктами блядства медийного.
издания подобного рода и их целевую и реальную аудиторию я назвала бы НКБМ, что есть "несущие культурное блядство в массы".
но на всякое действие, как обычно, найдется противодействие, и культурное блядство, в свою очередь, породило культурную импотенцию.
под культурной импотенцией мы с Фердинандом понимаем абсолютно амебное равнодушие к каким-либо новинкам во всех областях искусства, да и не к новинкам, впрочем, тоже. культурного импотента менее всего интересует новый фильм фон Триера или книга Бэнкса, а если уж под натиском НКБМ он и утрудит себя их рассмотрением (рассчитанием, расслушиванием - нужное подчеркнуть), то его его ответ на вопрос о впечатлении от увиденного (услышанного, прочитанного) будет, скорее всего, односложен. культурный импотент легко узнаваем по количеству в его "рецензиях" междометий и вводных слов, а также наречий из серии "прикольно", "зачотно" и "ничо так". при этом культурный импотент вовсе не обязательно являет собой быдло в обычном понимании этого слова, он может быть и вполне образованным человеком.
ещё один вопрос, на который Фердинанд пытался дать ответ в ходе мучительных сокращений мозговых мышц (да! попутно с размышлениями о культурном блядстве Фердинанд осознал, что его мозг - большая алогичная мышца) - это "имеет ли культурное блядство причинно-следственную связь с порождениями массовой культуры?". под массовой культурой мы с товарищем Великолепным понимаем объекты-субъекты вроде Минаева, "Глянца" и всевозможных "паник-на-дискотеке" (здесь Фердинанд считает нужным уточнить, что плод массовой культуры - вовсе не обязательно этакий эрзац искусства для бедных и глупых, а, вполне возможно, качественный, но не требующий особых усилий для понимания продукт) мы считаем, что, безусловно, имеет. вот только что здесь причина, а что - следствие?
мы с Фердинандом сошлись во мнении, что это очередной вопрос из серии: "что первично - курица или яйцо?" и ушли разминать натруженные мозговые мышцы.
с вами была программа "Поток воспаленного сознания" на радио "Раздвоение личности", и нам все еще интересно ваше мнение.

hello! anybody?

2008-02-28T04:44:00Z

счастья нет.
пришла в жж.
я ведь взрослая уже (с).